מדריך מלא למתחרים — EMMA SQ Judgebook 2026 (PDF)
תקציר מקיף בעברית; ביום התחרות הנהלים הרשמיים באנגלית.
1. מה זו תחרות SQ?
SQ (Sound Quality) שופטת איכות שמע — טבעיות, מיקום במה, איזון תדרים, הנאה ורעשים.
לא «מי הכי חזק».
מבנה הציון (סקירה)
| תחום | נק׳ מקס׳ | טראקים |
|---|---|---|
| הכנה / פתיחה | — | 1 + בדיקות |
| מיקום (Positions) | 25 | 2–6 |
| פוקוס (Focus) | 25 | 7–11 |
| מרחק לבמה | 15 | 12 |
| רוחב במה | 15 | 12 |
| גובה במה | 15 | 12 |
| תחושת חדר | 5 | 12 |
| דיוק צבעי (4 טווחים) | 120 | 13–16 |
| איזון ספקטרלי | 30 | 16 |
| הנאה מהאזנה | 30 | 16 |
| רעש / Gain | — | 17 |
| ארגונומיה | 6 | |
| ראות | עד −6 |
2. לפני האזנה
| בדיקה | הוראה |
|---|---|
| מטען | נתקו מטען סוללה אם היה |
| מושב נהג | גישה נוחה לגלגל, דוושות, הילוך |
| שמאל/ימין | טראקים 2–3 — ערוצים לא הפוכים (עד 5 דק׳ לתיקון) |
| עוצמה | אתם מציעים; שופטים מאזינים — מעל ~80 dB (רעש ורוד) מתקנים |
| ראות | עד 6 נק׳ הפחטה (3 לכל מצב חסימה) |
טראק 1 — רושם ראשון: קול במרכז, כלים מהירים ונקיים.
ראות (Limited view)
- 4 ס״מ ניצב לכביש — שמשה / חלונות קדמיים
- משמשה — מנקודת השחור האחרונה
- 4 ס״מ מעמוד A ב־90°
- מראות צד לא חסומות
3. רשימת טראקים
| טראק | שם / תוכן | שימוש |
|---|---|---|
| 1 | פתיחה | רושם ראשון |
| 2–6 | מיקום (Positions) | איפה מתחיל כל צליל |
| 7–11 | פוקוס (Focus) | גודל כלי במה |
| 12 | מרחק, רוחב, גובה, חדר | ממדים |
| 13 | Ocean Drive | טונאלי — איזון, בס |
| 14 | One Fine Day | ווקאל, מקהלה |
| 15 | Coming Back to You | ווקאל עמוק, נשיפה |
| 16 | Should Have Done it Like This | דינמיקה, איזון, הנאה |
| 17 | Zero Bit | רעש, מבנה Gain |
השתמשו ב־USB הרשמי של EMMA בלבד.
4. במה — מיקום (Positions) — 25 נק׳
טראקים 2–6 בלבד.
חמשת המיקומים
סדר במה (מרווחים שווים):
שמאל קיצון · ימין קיצון · מרכז · שמאל-מרכז · ימין-מרכז
| כלל | פירוט |
|---|---|
| נקודה לצליל | כלי במקום הנכון = 1 נק׳ (מקס׳ 25) |
| מיקום כפול | נשמע בכמה מקומות = 0 |
| התקפה vs swing | מיקום = נקודת התחלה; ה«נשיפה» לצדדים — לפוקוס |
| גובה | לא נשפט ב-Positions |
| חזרה על צליל | התחלה נכונה אבל המשך במקום אחר = 0 |
חמשת הכלים (טראקים 2–6)
| כלי | תדרים (התייחסות) |
|---|---|
| בס אלקטרוני (Electronic Bass) | 20–500 Hz |
| גיטרה אלקטרונית | 60–1200 Hz |
| בנג’ו | 160–5500 Hz |
| ויברפון | 200–5000 Hz |
| משולש (Triangle) | 2 kHz–20 kHz |
בכל טראק 2–6 — חמשת הצלילים אמורים להופיע בחמשת המיקומים. למדו לזהות כל כלי לפני האירוע.
5. פוקוס (Focus) — 25 נק׳
טראקים 7–11 בלבד.
פוקוס = גודל הכלי ביחס לבמה (לא עוצמה).
| כלי | גודל יחסי (גדול → קטן) |
|---|---|
| בס אלקטרוני | הכי גדול |
| גיטרה אלקטרונית | קטן מבס |
| בנג’ו | קטן מגיטרה |
| ויברפון | קטן מבנג’ו |
| משולש | כמו ויברפון |
| כלל | פירוט |
|---|---|
| לא עוצמה | חזק ≠ גדול |
| גבולות במה | במה קטנה → פוקוס קטן; רחבה → גדול יותר — הכל בתוך הבמה |
| מחוץ לפוקוס | 0 נקודות לאותו צליל |
| מיקום שגוי | לעיתים גם הפוקוס ייראה לא נכון |
6. טראק 12 — ממדי הבמה (Moving Track)
כלים יציבים: קושי, חליל, שליח, גונג, משולש, תופים, גיטרות, בס, דוברו, חצוצרה, סקסופונים, אורגן, פסנתר חשמלי…
כלים נעים: גיטרה מושתקת, קאוובל.
מרחק לבמה (0–15) — רק במרכז
| נק׳ | מרחק (יחסית לנהג) |
|---|---|
| 15 | מעבר לשמשה הקדמית |
| 14 | ממש מתחת לשמשה |
| 13 | בקצה תחתון השמשה |
| 10–12 | בין לוח לשמשה |
| 9 | תחילת לוח מחוונים |
| 7–8 | בין הגה ללוח |
| 6 | על הגה |
| 4–5 | בין הגה לגוף |
| 3 | נוגע בפנים/חזה |
| 2 | על ראש/גוף |
| 1 | מאחורי הנהג |
| 0 | אין צליל |
הימנעו מ-0/1 אלא אם באמת אין ברירה. הכלי הקרוב ביותר (נע או יציב) קובע.
רוחב (0–15)
הכלי הכי רחוק למרכז משמאל + הכי רחוק למרכז מימין — לפי קווים בגיליון. סכימו שמאל+ימין.
גובה (0–15)
אידיאל: גובה עיניים (יציבים ונעים). −1 לכל כלי שלא באופק באף מיקום. רק גובה — לא מיקום.
תחושת חדר (1–5)
| נק׳ | תיאור |
|---|---|
| 1 | בלי חדר — שטוח |
| 2 | מעט — קטן מהרכב |
| 3 | בערך גודל הרכב |
| 4 | קצת גדול מהרכב |
| 5 | חדר גדול מאוד |
טראקים 13–16 יכולים לחזק את הרושם.
7. דיוק צבעי (Tonal Accuracy) — 120 נק׳
טראקים 13–16 — כל טווח עד 30 נק׳.
| טווח | תדרים | מה מאזינים |
|---|---|---|
| סאב-בס | 10–60 Hz | עומק, שליטה, בלי «בוץ» |
| מיד-בס | 60–200 Hz | גוף, בלי boom מוגזם |
| מידים | 200–3000 Hz | ווקאל, כלים — טבעי, מופרד |
| גבוהים | >3 kHz | פריסה, בלי חדות מזויפת |
סולם אותיות (אחוז «שלמות»)
| ציון | % | נק׳ טיפוסיות (מתוך 30) |
|---|---|---|
| A | 97–100 | 29–30 |
| B | 93–96 | 28 |
| C | 87–92 | 26–27 |
| D | 80–86 | 24–25 |
| E | 73–79 | 22–23 |
| F | 67–72 | 20–21 |
| G | 60–66 | 18–19 |
| H | 53–59 | 16–17 |
| I | 47–52 | 14–15 |
| J | 40–46 | 12–13 |
| K | 33–39 | 10–11 |
| L | <33 | 0–9 |
סימני בעיה: פאזה מוזרה, «חור» בבס, מסך בין כלים, ווקאל ללא גוף, decay לא טבעי.
טראקים לפי תוכן
| טראק | דגשי האזנה |
|---|---|
| Ocean Drive | איזון כללי, מרחב, בס |
| One Fine Day | ווקאל מרכזי, מקהלה, הפרדה |
| Coming Back to You | ווקאל עמוק, כלי נשיפה, מידים |
| Should Have Done it Like This | אנרגיה, דינמיקה, סולו |
8. איזון ספקטרלי כולל — 30 נק׳
לא ממוצע אריתמטי של 4 הטווחים — איך הכל מתחבר.
| שלב | פעולה |
|---|---|
| רמה רגילה | טראק 16 |
| +6 dB | אותו טראק — כ־2–3 «קליקים» במגבר |
| בונוס/הפחתה | אם ב־+6 dB טוב יותר → בונוס קטן; אם גרוע יותר → הפחתה |
9. הנאה מהאזנה — 30 נק׳
10 קטגוריות × 0–3 נק׳ (טראק 16):
| # | קטגוריה |
|---|---|
| 1 | טבעיות (Naturalness) |
| 2 | הרמוניה |
| 3 | אווירה / Atmosphere |
| 4 | בהירות (Brightness) |
| 5 | מאמץ / Effortlessness |
| 6 | דינמיקה |
| 7 | הפרדה (Separation) |
| 8 | גוף כלים וווקאל |
| 9 | שקיפות (Transparency) |
| 10 | פרטים (Detail) |
שאלת לב: «האם נהניתי?» — לרוב קרוב לאיזון הספקטרלי, לא זהה.
10. טראק 17 — רעש ומבנה Gain
Zero Bit
בדיקה בשקט — רעשים אפשריים:
| סוג | |
|---|---|
| שרשור / hum | |
| רעש רקע | |
| רעטנים | |
| מאווררים / מנוע מערכת |
מבנה Gain
| נכון | שגוי |
|---|---|
| ראש שולח אות חזק למגבר בלי קליפינג מוקדם | רעש גבוה גם בלי מוזיקה |
| מגבר מקבל SNR טוב | Gain מוגבר «לריק» |
11. ארגונומיה — 6 נק׳
| פריט | נק׳ | בדיקה |
|---|---|---|
| נראות מסך | 3 | שם שיר, עוצמה, מידע נראים מהמושב |
| שליטה | 3 | עוצמה/מקור/השתקה בנהיגה — לא שלט רופף |
12. איך להתכונן — רשימת עבודה
שבועיים לפני
יום לפני
ביום התחרות
13. אחרי השיפוט
- הסבר בנימוס, מילים פשוטות
- בלי שמות מתקינים/מותגים
- ציון טונאלי נמוך ≠ «המערכת מעולה»
- מותר להמליץ להאזין לרכב אחר להשוואה
14. קישורים
- חוקים והנחיות
- מדריך התקנה (ראות, פיוזים)
- PDF רשמי SQ 2026